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      故宮博物院 監制家具
      好工好料好家具

      螭龍紋花觚式方幾

      年代:乾隆時期(公元1736-1795)
      器型簡介:幾面四圍起攔水線,面上攢框打槽鑲板,側沿飾云紋垛邊,面下為瓶式束腰,瓶頸四角有卷草紋耳,瓶腹上有如意云頭紋開光,內雕十字花紋。瓶下有雕如意云頭紋雙托腮,牙條上鏟地浮雕云紋至腿的拱肩處。三彎腿,上部起云紋翅,外翻云頭形足,下踩圓珠,方形托泥帶龜腳。

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      西番蓮紋圓凳

      西番蓮紋圓凳

      年代:雍正時期(公元1723-1735)
      器型簡介:圓凳高束腰,鼓腿膨牙,腿上下兩端雕勾云紋玉璧,壁中心雕花朵紋,腿中間浮雕海棠式珠花。牙條浮雕海棠式珠花 ,下承須彌式底座。體積較小,四面都有紋飾,使用和擺放比較隨意。
      傳承: 乾隆御用
      螭鳳紋方角柜

      螭鳳紋方角柜

      年代:乾隆時期(公元1736-1795)
      器型簡介:此柜對開兩門,間有活動立栓,框內落堂鑲板,雕夔龍、夔鳳上下飛舞,邊框嵌銅鍍金鏨花面頁和活頁,安云型拉環。柜內有抽屜架,安抽屜兩具。門下為柜膛,膛面雕雙夔龍紋,柜膛內有悶倉,悶倉上有兩個活動倉板。四腿直下,包銅套足。此柜做工精美,雕飾繁縟,為清代家具珍品。傳承:乾隆中期,乾清宮御用。
      西番蓮半桌

      西番蓮半桌

      年代:雍正時期(公元1723-1735)
      器型簡介:紫檀木制,面呈梯形。面下有束腰,雕有如意紋并開菱形透空,托腮雕蓮紋一圈,下裝透雕西番蓮紋底盤,底棖下為雕玉寶珠紋牙條。外翻卷云紋足。
      螭龍福壽紋寶座

      螭龍福壽紋寶座

      年代:乾隆時期(公元1736-1795)
      器型簡介:乾隆乘船時御用,藤芯座面,卷書式搭腦,靠背板攢框鑲心,正中雕雙夔龍、蝙蝠、團壽紋,寓“雙龍捧壽”之意。兩側以攢拐子紋與背板連接,扶手亦取同樣做法。下有束腰,牙條下裝鎪空拐子形花牙。方腿,內翻馬蹄,下承拖泥。此椅寬大,靠背較小,據考證是船上所用。
      靈芝紋方桌

      靈芝紋方桌

      年代:乾隆時期 重華宮 (公元1736-1795)
      器型簡介:此桌案面為四面攢框鑲芯板,冰盤沿線,高束腰內起地浮雕纏枝紋,上下托腮。四方直腿內翻回字形馬蹄,并與素牙條里口交圈。牙條下另安透雕靈芝紋,兩端沿腿有下垂,形成護腿牙。整體造型通靈舒展。
      卷草紋帶托泥圈椅

      卷草紋帶托泥圈椅

      年代:雍正時期 (公元1723-1735)
      器型簡介:椅圈六接,銜接自然,線條流暢??堪鍞€框做成,上部開光透雕卷草紋,下部雕云紋亮腿??勘嘲搴腿σ?、座面相交處,飾鏤空角牙,扶手出頭和四足馬蹄上透雕卷草紋。鼓腿膨牙,足下踩托泥。 可以考據在清代早期的制品,整體造型仍承襲明式,但是雕刻裝飾具有清代風格。
      中國凳系列之小板凳

      中國凳系列之小板凳

      年代:
      小板凳
      四出頭官帽椅

      四出頭官帽椅

      年代:明中晚期
      器型簡介:四面攢框落堂作,面上后柱直通坐面,微向后彎曲,與搭腦結合。背板光素,呈S形,搭腦及扶手盡端出頭,扶手做出曲線形,盡端微向外撇。鵝脖前有拖角小牙頭。測沿鰍背式。四腿外圓內方,步步高管腳棖,前踏腳棖下兩側飾拖角牙頭,側角收分明顯。造型美觀,簡單大方。
      群鹿圖寶座

      群鹿圖寶座

      年代:乾隆時期(公元1736-1795)
      器型簡介:此件寶座為乾隆中后期后宮的寶座,坐背及左右扶手上部皆為螭龍紋,正面靠板雕刻宮廷畫師郎世寧于乾隆中期所畫《秋林群鹿圖》,坐面攢框,面下低束腰束腰,托腮下回字紋牙板正中垂洼堂肚,鼓腿彭牙,內翻回字紋馬蹄,下承托泥、墊龜足,這是典型的京作家具。
      纏枝紋平頭案

      纏枝紋平頭案

      年代:乾隆時期(公元1736-1795)
      器型簡介:案面四面攢框鑲芯板,面下無束腰,面沿、腿皆為潔素。牙條雕纏枝牡丹紋,一木連坐與腿足夾頭榫相連。兩側腿間裝橫棖,腿內側上下鑲纏枝紋圈口,下承拖泥。
      攢格圍子架格

      攢格圍子架格

      年代:雍正時期(公元1723-1735)
      器型簡介:此器為方材,四層,第二層之下安抽屜兩具,其高度為當人之胸際。欄桿用短材攢接出十字和空心十字相間的圖案,表面全部打洼。此器選料及施工均精,用材大小,比例適宜。欄桿結構嚴謹,榫卯緊密,處處見棱見角,予人一種凝重中見挺拔的感覺,是清早期家具中之精品。值得注意的是下足間沒有和整體意趣一致的牙條,牙頭,而采用線條柔婉的壺門弧線牙條,此絕非率意而為,乃出于匠工的精心設計。其效果并不因此而感到不協調,反而有了可喜的變化。它為古代家具在某一局部變換手法提供了實例。
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      年代:
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